David Millar spiller syklisten som et døende dyr i Finaly Prestsells hypnotiske og drivende film
Få en dressing fra Paxman. Det er en merkelig ære og en påminnelse om hvor stor avtale David Millar var. Før Brits regelmessig vant Grand Tours var han landets store sykkelhåp.
Den første britiske rytteren som hadde på seg ledertrøyen i alle tre Grand Tours, historien hans; tidlig løfte, doping, forløsning, er velkjent.
Delvis takket være hans egne utmerkede selvbiografier. Millars siste sesong og en siste tur i Tour de France skulle være gjenstand for Finlay Pretsells Time Trial.
Tidlig i filmen og et sted i løpet av den uendelige mengde racing, hoteller utenom sesongen, og utallige pastamiddager, innser Millar at veiens ende er i ferd med å trekke seg frem foran ham.
Som han uttrykker det "Jeg likte å skade meg selv", men nå har en familie og større personlig tilfredshet sløvet denne masochistiske streken.
Ikke bare det, men evnene hans svinner. Hvis du gjør alt riktig, er kondisjonen unnvikende. Alltid en for selvpisking Millar lurer på "hvorfor er jeg så treg nå, og hvorfor er alle andre så raske?"
Å lete etter en måte å både avrunde og syntetisere sin turbulente karriere en siste tur på Touren, løpet som han en gang ble antatt som en potensiell vinner av, blir et mål han tror vil tilby avslutning.
En gjennomtenkt introvert med ekshibisjonistisk strek, Millar er kanskje litt for smart for livet i pelotonen. Som romkameraten hans, Thomas Dekker, en annen feil-un og overlevende fra syklings nære fortid, råder ham på et tidspunkt i filmen, "kanskje det er bedre å ikke tenke så mye".
Men Millar kan tenke på sykling, valgene han har tatt, karrieren og slutten kan bety den filosofiske ryggraden i Finlay Pretsells film.
Den fremdriftsmessige stemningen til racing dag inn, dag inn gir det spektakulære bakteppet. Skutt med utrolig teknisk dyktighet, deler av filmen er nesten hallusinogene, og trekker seeren inn med rytmen til å snu pedaler og hevende ryttere.
Når man følger utrolig tett på, er det øyeblikk med sjeldent sett ro, for eksempel når laglederne vifter ut over veien for å forhindre tidlige pauser.
Disse står i kontrast til tumultariske tider der ingen blir spart, som når løpet eksploderer i bakkene av en avgjørende stigning.
Jag etter det som skulle være Millars tidlige sesongreise til en siste tur på Touren, kan du se ham fylle den med så mye utsatt katarsis at katastrofe virker like uunngåelig som i en gresk tragedie.
Jeg tror ikke det vil ødelegge noens glede å si at Millar aldri kommer til sin siste turné. Kuttet av teamet som mener at formen hans ikke er god nok, definerer nedfallet fra denne avgjørelsen den senere delen av filmen og forverrer fortsatt forholdet hans til hans tidligere venner og andre Slipstream-gründere, Jonathan Vaughters og Charly Wegelius..
Det er mange flotte øyeblikk, inkludert en fenomen alt banne tur i teambilen med Wegelius. En elendig og regnvåt Milan-San Remo.
Og den eneste gangen jeg noen gang har sett en tidsprøve ser ikke bare spennende ut, men også spennende. Så er det den geniale sammenkoblingen av teamets gretten eldste statsmenn Millar og Dekker som romkamerater-cum-levende legemliggjørelser av muppenes Statler og Waldorf.
Det er ikke mange ryttere som kunne ha tatt en film om en aldrende racer som jager etter en siste runde og gjort det til en meditasjon over livet, aldring og menneskelig bestrebelse.
Etter å ha investert så mye av livet sitt i sykling, bringer måten Pretsell fanger sykkelracing på, deg så nærme å forstå hvorfor Millar lot sporten tygge ham opp så mye, men likevel ikke ser ut til å rive seg løs.
På samme måte som han var berømt for å snu seg selv mens han løp, tar Millar seg selv på film. Morsom, komplisert, åpen og med akkurat nok sans for sin egen sporadiske pompøsitet til å være en utmerket forteller, er det en film om en mann som har gjort veien til livet sitt, og hva det betyr når det tar slutt.
Sjelden har sykling blitt kontaktet med dette nivået av forståelse og tekniske ferdigheter. Å komme opp dit med Jørgen Leths 'A Sunday in Hell' eller Tim Krabbes roman 'The Rider', det er veldig, veldig bra.
Hjulpet av en fantastisk poengsum fra Dan Deacon kommer den inn i sporten på en måte som vil være ny for tilhengere, men likevel tilgjengelig for et massepublikum.
Plonking seeren rett inn i pelotonen, den rene motgangen og gjentagelsen av det hele er også bemerkelsesverdig. Filmen snurrer rundt for å se på, og viser hvor ekstrem sporten egentlig er når den kjøres på sitt høyeste nivå.
Utover de rikelige banningene er det noe som lukter punk og litt britisk pop-aktig over det hele.
Selv om alt er mer begrenset enn i Millars beste alder, virker det fortsatt som om sirkuset for profesjonelle racing kjører på en vinge og en bønn.
Å se den fikk meg til å huske hvorfor jeg elsker sykkelracing, og hvorfor jeg er glad for at det for meg alltid vil være en hobby.
